Vencedor da Palma de Ouro deste ano, o filme divide opiniões. E fá-lo de propósito. Depois de ter conquistado a primeira Palma de Ouro em 2007 com 4 Months, 3 Weeks and 2 Days, o realizador romeno Cristian Mungiu voltou a sair de Cannes com o galardão máximo, desta vez com Fjord.
Trata-se de um drama social que faz pensar e que coloca uma questão difícil de responder para muitos, sobretudo nesta altura: lutaria pelos direitos de alguém mesmo discordando profundamente dessa pessoa.
Inspirado em acontecimentos reais e em casos recentes na Noruega, o filme acompanha a chegada da família Gheorghiu à remota cidade portuária escandinava de Ålesund.
Mihai (Sebastian Stan), engenheiro aeronáutico romeno, e a esposa Lisbet (Renate Reinsve), enfermeira norueguesa, têm cinco filhos e são evangélicos profundamente devotos.
À medida que se integram no novo meio, o casal bem-educado vê-se confrontado com suspeitas de agressões físicas às crianças, acusação que nasce quando uma professora repara em nódoas negras na filha mais velha, Elia (Vanessa Ceban).
Daqui desencadeia-se uma série de acontecimentos tão súbitos como as avalanches que se abatem atrás da escola. As autoridades agem com rapidez: os Serviços Noruegueses de Proteção de Crianças retiram os menores aos pais – incluindo o bebé que ainda está a ser amamentado pela mãe – e colocam-nos em famílias de acolhimento enquanto decorre a investigação.
Mihai admite dar ocasionalmente uma “palmada” no traseiro como castigo, e Lisbet conta que, uma vez, empurrou a filha para a afastar do perigo e evitar um acidente com água a ferver na cozinha.
Aos olhos das autoridades, porém, uma palmada não se distingue de espancar uma criança, e esse empurrão pode configurar maus-tratos físicos.“Estamos aqui para ajudar”, dizem.
M. N. Desta vez, dirige o olhar metódico para uma sociedade que não é a sua e, ao fazê-lo, interroga as falhas de um Ocidente mais alargado – em particular de um país conhecido pela alegada tolerância e pelo liberalismo progressista.
Ao situar a ação numa espécie de utopia ultraliberal, o realizador desafia o público a enfrentar uma série de questões – sobre o drama e sobre si próprio. A família Gheorghiu é culpada de abuso ou está a ser perseguida pelas suas rígidas crenças religiosas.
Tudo se resume a um mal-entendido linguístico ou haverá uma xenofobia profunda escondida atrás de valores liberais, sobretudo quando confrontados com tradições conservadoras e pontos de vista culturais diferentes.
Em que momento termina a disciplina e começa o abuso numa disputa entre “a sua cultura” e “a nossa legislação”? É possível encontrar terreno comum num mundo profundamente polarizado, em que nem todas as opiniões têm a mesma oportunidade, particularmente quando se fala de coesão social.
Como se percebe, Fjord é muita coisa, mas não é propriamente um filme repousante. Mérito de Mungiu é confiar na capacidade crítica de quem o vê. Em vez de oferecer respostas fáceis a estas questões, o realizador prefere que o público forme as suas próprias opiniões, mostrando como qualquer pessoa que se julga benevolente ou tolerante acaba limitada pela imposição das próprias convicções.
Por muito bem-intencionadas que sejam. Fjord é mais convincente quando se concentra nos temas que aborda, reforçados por interpretações contidas de um elenco que encontra força em sugerir a raiva interior.
Sebastian Stan está quase irreconhecível como o patriarca calvo e severo que acredita que o casamento deve ser entre um homem e uma mulher. Interpreta Mihai com a dose certa de contenção, mesmo quando o mundo lhe desaba em volta.
Renate Reinsve volta a provar a versatilidade como atriz: dá vida a Lisbet como uma crente fervorosa que pratica o que prega, ao servir a comunidade como cuidadora – mesmo que por vezes ceda ao proselitismo depois da morte de um dos seus doentes.
As reações deliberadas e controladas são uma lição de desespero subtil, sobretudo quando é inicialmente confrontada pelos serviços de proteção de crianças. Já que se fala nisso, merece destaque Ellen Dorrit Petersen, que interpreta Gunda, uma das responsáveis pelos serviços.
Petersen constrói a personagem com uma frieza clínica que evita a caricatura, mas transforma-a numa inquisidora em tons pastel que usa a serenidade gelada como arma.
Estas interpretações obrigam o espetador a reavaliar constantemente onde estão as suas simpatias. E não são muitas. Tal como Mungiu evita ceder a respostas definitivas, as personagens que povoam a história não podem ser encaixadas em categorias binárias.
Assim, o realizador mostra como quem se mantém entrincheirado nas próprias opiniões, sem um gesto de empatia, apenas comprova que todas as formas de extremismo são faces da mesma moeda rígida.
Onde Fjord falha sobretudo é na segunda parte. O realismo cru e o método funcionam até certo ponto, mas quando o filme se transforma num drama de tribunal, como tantos outros já vistos, começam a notar-se as fissuras.
Os diálogos soam muitas vezes artificiais, a contenção formal torna-se demasiado familiar e alguns elementos resvalam para o didatismo. Há ainda uma subtrama envolvendo os vizinhos da família e a filha adolescente, Noora (Henrikke Lund Olsen), que desenvolve com Elia uma ligação próxima da obsessão e que não resulta totalmente.
Este fio narrativo conduz a um final algo frágil, que acaba por desvalorizar alguns dos momentos mais subtis do filme. Esta segunda metade de Fjord remete também para filmes recentes como Anatomy of a Fall ou até The Hunt (2012), de Thomas Vinterberg, em que Mads Mikkelsen interpreta um educador de infância acusado de abusar sexualmente de uma criança quando as palavras dos menores são tomadas como verdade absoluta.
Por muito estimulante que seja, Fjord fica atrás destes títulos, que soam mais fortes e marcantes. O mesmo se pode dizer de obras anteriores de Mungiu – 4 Months, 3 Weeks and 2 Days, Beyond The Hills e R.
M. N. –, todas com uma intensidade sustentada que vai sendo drenada neste novo filme. O que leva a mais uma pergunta: será Fjord um vencedor digno da Palma de Ouro.
Apesar de lidar de forma envolvente com as contradições morais das atuais “guerras culturais” e de mostrar como a intransigência assume várias formas, expondo como a defesa da tolerância pode resultar em exclusão brutal, Fjord não consegue terminar à altura.
Também não iguala plenamente outros títulos da competição deste ano em Cannes – com Fatherland, de Paweł Pawlikowski, a manter-se como o que deixa marca mais intensa.
As conversas – e eventuais discussões – que Fjord irá provocar prometem ser fascinantes. No fim, talvez mais do que o próprio filme. Fjord já estreou na Roménia, Grécia e França e prossegue o lançamento faseado pela Europa no outono.
O filme será exibido no Festival Internacional de Cinema de Toronto, no próximo mês, antes de chegar às salas dos Estados Unidos e do Canadá em outubro. Vários territórios, como Alemanha, Espanha e Polónia, terão de esperar até janeiro de 2027.
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Então porque é que tudo isto se parece com um rapto autorizado pelo Estado.
Mungiu há muito que explora o fundamentalismo, os abusos da burocracia e a opressão em todas as suas formas nas parábolas morais que filma, e já tinha questionado a xenofobia no seu filme de 2022, R.
Fjord já estreou na Roménia, Grécia e França e prossegue o lançamento faseado pela Europa no outono. O filme será exibido no Festival Internacional de Cinema de Toronto, no próximo mês, antes de chegar às salas dos Estados Unidos e do Canadá em outubro.
Fontes
Informação baseada em material público de Euronews PT, reescrito pela redação ULTRA NOTÍCIAS.
