Os números milionários de 'Dark Horse' que Flávio Bolsonaro prometeu a Vorcaro: cachê de 'Oppenheimer'

O inquérito da Polícia Federal sobre o filme Dark Horse, que apura suspeitas de irregularidades no financiamento da produção, que recebeu recursos de Daniel Vorcaro, traz novos detalhes sobre o orçamento do longa-metragem.

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36. Published 12 setembro 2026, 16:19 -03Atualizado Há 2 horas.

O documento integra um dos inquéritos relacionados ao Banco Master tornados públicos na noite desta sexta-feira (11/9) por decisão do ministro André Mendonça, do Supremo Tribunal Federal (STF).

A decisão veio após o presidente da Corte, Edson Fachin, determinar a abertura dos documentos vinculados ao caso, atendendo a um pedido da Procuradoria-Geral da República (PGR).

Talento", tradução literal de talent, é o termo usado pela indústria para se referir a um artista. Como o documento qualifica o profissional como o "talento principal", a referência seria ao protagonista.

A assessoria de imprensa de Flávio disse à BBC News Brasil que assuntos ligados a Dark Horse devem ser tratados com a produtora do filme, a Go Up Entertainment.

A BBC questionou a empresa, por e-mail, mas não obteve retorno até a publicação. A reportagem não conseguiu localizar os representantes de Caviezel.

A Polícia Federal destaca, em seu relatório, o descompasso entre os valores de Dark Horse e aqueles observados no mercado audiovisual brasileiro. "Embora não caracterize por si só qualquer ilícito penal, reforça a necessidade de aprofundamento da investigação acerca da efetiva destinação dos recursos e da compatibilidade econômica da operação financeira identificada", diz o documento.

Veja Agregador de Pesquisas da BBC News Brasil.

Fim do Promoção Agregador de pesquisas.

O diretor do filme, Cyrus Nowrasteh, se pronunciou no X. "A comparação de custos que a imprensa brasileira vem fazendo é falha. Nos Estados Unidos, os orçamentos de produção são divulgados sem incluir os custos de marketing.

Já o valor referente a Dark Horse citado na cobertura jornalística inclui o marketing. Comparar um valor que engloba produção e marketing com custos apenas de produção é, simplesmente, um erro", ele escreveu.

No entanto, na planilha de custos apresentada a Vorcaro, à qual a PF teve acesso, não há menção a despesas de distribuição, categoria que inclui o marketing. Em um filme, a pós-produção reúne apenas os gastos necessários para editar e finalizar a obra.

Já a etapa que envolve os custos para levar a obra ao público — incluindo divulgação e distribuição nos cinemas — corresponde a ao menos 30% da soma de todas as demais despesas, entre elas cachês de elenco, roteiristas, produtores e de todos os outros profissionais envolvidos na produção.

O cachê de Caviezel para fazer Bolsonaro e o de Joaquin Phoenix como Coringa.

Um produtor que transita entre os mercados brasileiro e americano há mais de uma década lembra que Robert Downey Jr., um dos atores mais populares da atualidade, por ter interpretado o Homem de Ferro, recebeu a mesma quantia em Oppenheimer, sobre o criador da bomba atômica, o físico Robert Oppenheimer.

Esse valor, aliás, também é questionado nos bastidores da indústria de cinema brasileira. Para se ter uma ideia, Rivais, um dos filmes mais recentes de Zendaya, uma das maiores estrelas pop de sua geração, arrecadou esse mesmo valor.

Crédito, Warner Bros. Pictures/Divulgação.

Em geral, os cachês de atores são mantidos em sigilo, e raramente os artistas ou seus agentes os tornam públicos, motivo pelo qual é difícil traçar muitas comparações.

São produções distribuídas pelas principais empresas de cinema do mundo — o primeiro, pela Warner Brothers; o segundo, pela Universal Pictures — e lançadas em 44 e 80 países, respectivamente.

Essas cifras ilustram o caráter amplamente comercial das duas produções, em contraste com o momento atual da carreira de Caviezel.

A comparação é relevante porque, enquanto a história do inimigo do Batman e a do criador da bomba atômica despertam interesse mundial, já que são personagens conhecidos há gerações, a de Bolsonaro dificilmente interessaria às massas de qualquer mercado que não o Brasil, dizem os produtores e diretores ouvidos pela BBC.

Em outras palavras, é difícil imaginar, na visão desses profissionais, que o mercado pagaria a Caviezel, para interpretar Bolsonaro em um filme de circulação virtualmente restrita ao mercado brasileiro, valores tão altos como os recebidos por nomes como Downey Jr.

Principalmente na situação atual do mercado de cinema, que encolheu desde que as plataformas de streaming se popularizaram, as redes sociais e os vídeos curtos se tornaram onipresentes e a disputa por atenção se intensificou durante a pandemia de coronavírus.

No Brasil, o principal mercado para Dark Horse, a situação é ainda mais delicada. Segundo a Ancine, a Agência Nacional do Cinema, o público que foi às salas despencou cerca de 36,5% entre 2019 e 2025.

Caviezel, aliás, foi mencionado nas cobranças que Flávio fez a Vorcaro, segundo a polícia.

Em um áudio de 8 de setembro de 2025, o senador cobrou pagamentos e demonstrou preocupação com um possível inadimplemento perante o ator e o diretor Cyrus Nowrasteh.

Em 22 de outubro, um mês antes da prisão de Vorcaro, o senador afirmou que a produção estava "no limite", pediu que Vorcaro o avisasse caso não pudesse fazer o aporte e o convidou para um jantar com os artistas.

Expectativa de bilheteria também é vista pelo setor como ambiciosa demais.

Outro elemento que chamou a atenção dos produtores e diretores consultados pela BBC, quando confrontados com as tabelas vistas no inquérito da Polícia Federal: a expectativa de arrecadação de Dark Horse.

Números brutos podem não dizer muita coisa, especialmente para quem não conhece o mercado. Por isso, comparações ajudam a dimensionar o tamanho da expectativa que os produtores de Dark Horse apresentaram ao dono do Banco Master.

É uma receita semelhante à de Rivais, o filme de 2024 estrelado por Zendaya, que vinha de sucessos como a série Euphoria, da HBO, a franquia de ficção científica Duna e a de super-heróis Homem-Aranha, na qual interpreta a namorada do protagonista.

Em outras palavras, a história de Jair Bolsonaro precisaria ser tão pop quanto a de Zendaya, ou até mais do que isso, para cumprir o cenário previsto pelos produtores, afirmam os profissionais de cinema à BBC.

Comparações com cinebiografias internacionais são questionadas.

Crédito, 20th Century Fox/Divulgação.

Para os diretores e produtores ouvidos pela BBC, porém, a comparação faz pouco sentido. Não se trata apenas de colocar lado a lado histórias de personagens políticos de contextos e projeções internacionais diferentes, mas também estrelas de popularidades que podem ser completamente opostas.

A Dama de Ferro, por exemplo, tinha Meryl Streep no papel de Thatcher. Uma das atrizes mais reconhecidas de Hollywood, ela já venceu três prêmios Oscar — sendo dois deles antes de este filme estrear.

Já A Rainha era estrelado por Helen Mirren, uma das atrizes mais conhecidas e respeitadas do Reino Unido e que também ganhou um Oscar pela interpretação da monarca.

Caviezel, embora tenha reconhecimento, está em um patamar diferente de exposição e poder de atração de público dessas estrelas. Seu maior sucesso, vale lembrar, foi lançado há 22 anos.

Uma comparação que faria mais sentido, até por se tratar de outro político, seria O Aprendiz, cinebiografia sobre os primeiros anos de Donald Trump como empresário do setor imobiliário em Nova York.

Divisão de custos é pouco convencional, dizem profissionais do cinema.

Outro elemento que chamou atenção dos profissionais de cinema é a maneira como os produtores distribuíram os custos de Dark Horse.

Na tabela de investimento apresentada a Vorcaro, a maior fatia iria para a pós-produção, com 34,7% do orçamento, o que não faz sentido, por se tratar de um filme que não depende de efeitos visuais em larga escala, como uma aventura ou uma ficção científica, diz uma diretora de franquias de sucesso no Brasil.

Em seguida aparece a pré-produção, com 27,8%. O cachê do protagonista vem depois, com 16,7%, enquanto as filmagens receberiam apenas 13,9%, e o desenvolvimento, 6,9%.

Os 13,9% para as filmagens é o que mais causa estranheza a esses especialistas. Segundo eles, uma divisão mais usual seria de 10% para desenvolvimento, 25% para pré-produção, 50% para filmagem e 15% para pós-produção.

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