Ridley Scott já teve a sua boa dose de êxitos e de fiascos. Por cada Alien, Blade Runner, Gladiator e The Martian, há um Kingdom of Heaven, A Good Year, seja lá o que tiver sido The Counselor, Napoleon e um Glad-II-ator que fica aquém.
Nada de mal se dirá sobre Alien: Covenant ou House of Gucci. O primeiro é bem melhor do que a memória sugere e o segundo é uma obra-prima de camp, ponto final. O problema é que o seu mais recente filme se encaixa confortavelmente na categoria dos falhanços.
Baseado no romance homónimo de 2012 de Peter Heller, The Dog Stars tem Jacob Elordi no papel de Hig, um tipo comum ridiculamente bem-apessoado e antigo piloto que tenta sobreviver numa América pós-pandemia.
Depois de um apocalipse viral que eliminou a maior parte da população, incluindo a mulher, o nosso herói sobrevive a vasculhar mantimentos com o cão, Jasper. Que é um nome adorável para um cão.
Muito bem visto. Ao contrário do seu companheiro Bangley (Josh Brolin), um ex-fuzileiro transformado em sobrevivencialista, Hig agarra-se à esperança de que a humanidade encontrará uma saída.
Pilota o seu Cessna à procura de sinais de vida e é atraído por um misterioso sinal de rádio, que o leva até uma base militar. Aí conhece Cima (Margaret Qualley) e o pai taciturno dela (Guy Pearce) e começa a imaginar uma vida para lá da mera sobrevivência.
Só que bandos selvagens de “reapers” ameaçam qualquer plano para o futuro... Seja quais forem as credenciais acumuladas atrás da câmara e por mais impressionante que seja continuar a realizá-la aos 88 anos, não há desculpa para transformar o pós-apocalipse numa coisa aborrecida e tão derivativa.
Há um pouco de 28 Days / Weeks / Years Later em The Dog Stars, um toque de I Am Legend, ecos de Mad Max e até algum Fallout, para compor o ramalhete. São referências excelentes, mas não se fundem em nada de remotamente interessante.
Limitam-se a fazer desejar estar a ver um filme verdadeiramente assustador, empolgante ou suficientemente profundo para prender a atenção. Tal como está, The Dog Stars quer ser ao mesmo tempo um estudo introspectivo de personagens e um filme de ação pós-apocalíptico, e falha nos dois objetivos.
É demasiado pouco acontecido para entusiasmar, não assusta o suficiente para marcar e é mais raso do que uma poça para oferecer qualquer reflexão. Pior ainda, é um filme que pouco ou nada diz sobre o apocalipse, o colapso social ou o luto partilhado.
Ao contrário do material de origem, o argumento de Mark L. Smith nunca enfrenta verdadeiramente estes temas e prefere deixar as personagens subdesenvolvidas em cada passo.
À parte a fotografia deslumbrante de Erik Messerschmidt, o ritmo interminavelmente lento levou-me a fixar num elemento inesperado em The Dog Stars: o pêlo facial.
Em concreto, a pêra de Josh Brolin, digna de figurar entre as melhores de sempre. Que talento tem aquele homem para pêlos faciais. Poucos homens conseguem. Idris Elba consegue.
Adam Driver não. Ethan Hawk é um mestre. Orlando Bloom não é. Christian Bale consegue deixar crescer uma coisa bem selvagem. Timothée Chalamet talvez lá chegue um dia.
É uma arte subtil e Brolin, não pela primeira vez, exibe aqui uma pêra majestosa, com uma energia de tio calejado que me fez pensar: se for o fim do mundo tal como o conhecemos, encontrarei consolo em manter-me longe dos sinais de rádio e perto da tua barba desgrenhada, que me garante que estarei em segurança.
Por isso, a menos que esteja interessado em ver um Jacob Elordi em modo enigmático, de casaco Carhartt e olhar perdido ao longe, ou queira fundar uma sociedade de apreciação de pêras, coisa que estou seriamente a ponderar, mantenha-se afastado deste esforço longo e estranhamente insípido de um cineasta que, espera-se, ainda nos dará um último grande filme antes de outra pandemia.
The Dog Stars já se encontra em exibição nas salas de cinema.
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Tal como está, The Dog Stars quer ser ao mesmo tempo um estudo introspectivo de personagens e um filme de ação pós-apocalíptico, e falha nos dois objetivos. É demasiado pouco acontecido para entusiasmar, não assusta o suficiente para marcar e é mais raso do que uma poça para oferecer qualquer reflexão.
Pior ainda, é um filme que pouco ou nada diz sobre o apocalipse, o colapso social ou o luto partilhado. Ao contrário do material de origem, o argumento de Mark L.
